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新编手风琴曲《激情燃烧的岁月》

2014-12-23 21:46| 发布者: David| 查看: 1815| 评论: 0|原作者: 流沙河

摘要: 王晓明老师的创作速度是令人叫绝的,且质量也是非常之高,这主要益于他早年曾担任过专门的作曲及乐队指挥。这也可解释为什么他编配的手风琴曲很有层次感,并且极有深度,往往利用看似简单的几个低音(左手),就勾画 ...
        
        王晓明老师的创作速度是令人叫绝的,且质量也是非常之高,这主要益于他早年曾担任过专门的作曲及乐队指挥。这也可解释为什么他编配的手风琴曲很有层次感,并且极有深度,往往利用看似简单的几个低音(左手),就勾画出乐曲的纵深,以及原曲的内涵。也可以解释为什么他编配的手风琴曲“好拉也好听”,因为他知道通往美好目的地的最佳的捷径及其行走方法。
        尽管这样,但王晓明老师的创作态度是非常严肃认真的。每一首手风琴曲的问世,都饱含着他的艰辛与汗水。就拿《激情燃烧的岁月》来说,先后改动了四、五次,有时为了一个首符而反复推敲,久久不能定夺。因此他才会说:“每首曲子就像自己的孩子”,这其中对乐曲感情及其付出可想而知。
       在演奏时,他的处理也非常细腻,变音器的使用、风箱的运用等适时到位,对音乐的把握十分得当,有时细致到某个音符出现时的力度、延续时的强弱度以及与前后上下的关系度,因此才能打动人、感染人。
       《激情燃烧的岁月》的早期背景这里就不多讲了。它原本是一部电视剧,由于其音乐受人欢迎,后来人们便用该名来称呼该剧的音乐。在这部剧里,好听的音乐主要有两段,即主题曲与片尾曲。以往,它们出现时也往往是作为两段音乐而分别出现的。我曾听过一个交响乐团演奏这两段音乐时采用“无缝连接”的方法来演奏,听后总觉得略显牵强。因为主题曲激昂奔放,而片尾曲悠扬温情,而两段音乐直接对接最好的方法还应采用“过渡”的方式。
         这种方式在新编手风琴曲《激情燃烧的岁月》中得到了体现。王老师仅用十几个小节的铺垫,就在这两段音乐中间搭建起一座“桥梁”。从第31小节开始,这种转换已悄然开始,至第35小节开始,出现了4小节温柔的叙述,将这种随后片尾曲中的“柔情”进行了事先的揭示与表达,并引出刚柔相济的第3方块(39至49小节,主旋律为王老师根据需要而创作),从而使得片尾曲(第4方块)的出现成为必然,水到渠成。新增内容除了与原曲十分融洽,且旋律也非常优美。
        手风琴曲《激情燃烧的岁月》采用了“主题曲+过渡曲+片尾曲+主题曲”的结构,乐曲主题气势雄浑,活力四射,片尾曲温情无限,涤荡起伏,无论是主题曲、过渡曲,还是片尾曲,都非常动人,将乐曲的内涵展示得非常到位。这样的结构不仅非常合理,也满足了邀约者明道先生以及广大手风琴爱好者的愿望,可谓皆大欢喜。
        愿王老师创编出更多更好的手风琴传世作品!
        顺祝大家新年快乐!2015心想事成!
        谢谢大家!
     
        手风琴独奏曲《激情燃烧的岁月》
             
          


  ( 撰文 流沙河 ) 
   

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