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法国手风琴乐曲《飘浮的忧伤》——观影《告别》

2016-3-6 20:43| 发布者: David| 查看: 638| 评论: 0|原作者: hualongwei

摘要: 有人说,有的电影你看的时候可能会睡着,但当你看完之后几个星期都睡不着。我觉得,《告别》就是这么一部电影。 影片讲述了英国留学的蒙族女孩山山回国看望身患癌症的父亲,故事就此一家人的生活展开。濒临病危 ...
         

    有人说,有的电影你看的时候可能会睡着,但当你看完之后几个星期都睡不着。我觉得,《告别》就是这么一部电影。

    影片讲述了英国留学的蒙族女孩山山回国看望身患癌症的父亲,故事就此一家人的生活展开。濒临病危的父亲自然有着辉煌的过去,英雄迟暮但内心依然狂放不羁,有时竟以异于常人不近情理的倔强抗拒着疾病的威胁。女儿山山处在青春叛逆期,刚从国外回来的她还无法完全融入父辈的生活,她与父母拥有着截然不同的生活观、价值观,她在世俗红尘生活中似乎游刃有余,招人烦又令人怜。这个家庭里还有世俗的姑姑、慈悲的奶奶、父亲的好友... ... 在父亲即将告别人世的短暂日子里,大家怀着各自解不开的愁绪和种种酸涩滋味及各种复杂情绪,彼此碰撞又互相交织,最终送走亡灵,告别过去,迎来新生。影片结尾,女儿山山结婚生子预示着她的心灵亦有了真正归宿。

    我第一次观赏这部影片,发现放映结束后有人还在寻味。正是这样一段再平凡不过的故事与我们的内心经历发生了碰撞,似乎在说明电影只有如此才算得完美。我忽然记起一句话,我们总是在跟过去的自己告别,但是,大家都不愿意说再见。

    影片有两条主线,涂们饰演的塞夫以导演德格娜的父亲为原型,表现了他代表的没有因为文艺产业的日渐衰落而随之消失的民族情怀。另一条则是母亲为代表的新兴经济头脑和时下所谓再创业精神。他们两人像是站在生活选择的当口,一个终于找到了最时尚的生活方式,另一个依然恋旧,始终不愿意轻言放弃过去的一切。女儿山山夹在两种矛盾之下,在两种孑然不同文化氛围之下长大,充满了矛盾的性格使她对自己的感情模棱两可... ... 两种观念下不同的治疗方式,不同的处事态度在影片中随处可见。

    父亲在病痛中感受真切的死亡,看见病友痛苦地呻吟默默剃光了自己的头发。女儿正深陷感情纠葛无法自拔。女儿和父亲各自的经历,像两条平行线并行不悖,平时二人的共处鲜有实质性的交谈。有一次,女儿的男友来医院找到她,出于愤怒扇了她耳光,两个人终于分手。女儿走进病房被坐在走廊里刚刚剃光了头的父亲叫住,两个人一起出去吃火锅,餐桌上没有过多的话语,只是默默地喝酒。另一次,女儿开车载父亲去树林中为鸟儿放生的路上,父亲在车里抽着烟,指责女儿一无是处,去英国学习回来一无所获。女儿也抽起烟来,指责是出于父母的逼迫她才去了英国。

    这是影片中父女二人唯一的交谈,虽然是争吵。但是正如导演所说,二人虽然处于不同的困境中,父亲直面死亡,女儿深陷情感纠葛,但他们都在迷茫之中,从这个角度看二人又是同道之人,或者说是殊途同归。鸟儿从牢笼飞入树林里,女儿心里并不相信放生能够拯救人的性命,她在担心这只可怜的小鸟儿能否在树林里活过这个冬天。

    夜深了,父亲在最后的日子里已经无法安睡。躺在父亲背后的女儿,为了能让他舒服些,就像他平常习惯的那样把靠垫夹在他两腿中间。倔强的父亲默默地留下眼泪,背后的女儿看着痛苦的父亲,尽力压抑着自己的悲伤。两个人一前一后,无声地落下眼泪。

    就在矛盾再也无法调和的时候,父亲极不甘心地离开了这个世界,带着他的情怀,就像自己导演的影片中悬崖上跌落的白马。女儿与父亲告别的同时也和自己曾经的感情告别。父亲的时代似乎妥协了,他所钟爱的文艺和电影制片厂的衰落都预示着这一点。我却并不以为然,因为我们不难从女儿山山告别时脸上的神态发现,她的心里埋下了一颗小小的种子,其中既包涵着父亲的执着,也有一分对母亲的疑惑。

    影片就此阐明主题:告别并非与过去说再见,告别是为了更好的重逢。






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       法国手风琴流行乐曲《飘浮的忧伤》



编者注:

    这是一首以现代方式来诠释传统的法国手风琴流行乐曲,取自于同名歌曲。原曲描写一对恋人渴望见到彼此却无法相见的无奈之情,只能借这首轻快的爪哇舞曲来释怀。

    经改编的手风琴版本里十六分音符的轻快旋律淡化了原曲中那一丝浅浅的忧伤,具有一种催人奋进的张力。尤其第二乐段,主旋律基本呈示了原曲主题,但速度减慢,更添一份柔情。乐曲进入主题再现的探戈段落,右手使用上下滑跃的音阶型,左手采用了极富张力的节奏型,具有很强的推动力,作为过渡部分最后将乐曲推向高潮,在整首以抒情为基调的乐曲中,此处探戈段落的插入运用可谓相得益彰。

    全曲首尾呼应,当主题旋律再次出现,虽然相似的旋律线条,我们却有了全然不同的情感体验。如果说,开头部分的旋律略带一丝忧伤和无奈的话,那么,尾声部分的主题再现则是一种带着甜美的期盼。


    近年来,我国影视作品经常采用手风琴作为背景伴音,手风琴独特音色的融入对影视片表现的内容越来越发挥着举足轻重的作用,尤其四三拍的华尔兹和探戈风格体现出或欢快、或忧郁的感情色彩,可以起到烘托情感、表达人物情绪和剧本主题的点睛效果。手风琴的声音没有华丽的泛音,甚至略带些草根气息,正是这种不带有玄虚、平民化的音色轻而易举地唤起大众心弦的共鸣。

    当文章背景音乐响起,我们仿佛看到了文字后面一组组随着剧情发展的蒙太奇镜头。音乐很好地衬托出两代人不同观念在内心发生的碰撞,既有不可调和的矛盾,又有父女间柔和的亲情,有对命运倔强的抗争,又有一种无奈的伤感。最后化作对于生命重逢的美好期盼。








        
        电影《告别》



编者注二:

    第二十八届东京国际电影节上,由电影频道出品的影片《告别》获“亚洲未来”单元国际交流基金亚洲精神奖。《告别》是由青年女导演德格娜亲自编创、参加主演(片中饰演女儿山山)并独立执导的第一部长篇作品,由电影频道、青年电影制片厂、麦丽丝影视文化公司联合出品,并由著名导演谢飞担任总监制,是电影频道与电影学院联合培养年轻导演计划的首部电影作品。

    影片有很好的节奏把控能力,社会关注的视角在人物关系和情感层次的表达中渐露端倪,无数个体生命中共生的情绪润物无声,影片沉稳而完整,可谓是一部诚意之作。






         


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